二、什么是化用
"化用"，也称作"套用"，所谓"化用"即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。
"化用"，也称作"套用"，所谓"化用"即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。
化用有度，借用需巧。我们经常听到的一句话是说老杜作诗，无一字无来处。这句话本身只是一个假设性的论点，也不是什么真理。 但就是有人当作真理，更有人把这句话当作自己抄袭的盾牌。
"老杜作诗,退之作文,无一字无来处.后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古人能为文章,真能陶冶万物，虽取古人陈言..........《答洪驹父书》。
"老杜作诗,退之作文,无一字无来处.后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古人能为文章,真能陶冶万物，虽取古人陈言..........《答洪驹父书》。
老杜作诗，无一字无来处出自宋代苏门四学士之一的黄庭坚，但他的原意并非是要论断杜甫作诗真的是无一字无来处，而是有人曲解而已。杜甫作诗确实比唐朝同时代的诗人严谨多了，李白有一首打趣杜甫诗为证。
戏赠杜甫（唐·李白）七绝
饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。
借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。
戏赠杜甫（唐·李白）七绝
饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。
借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。
但是，老杜作诗真的无一字无来处吗？有些是，有些不是。例如 杜甫的《八阵图》 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。确实句句有出处，但是，不代表杜诗中其它诗作都是如此 ，许多所谓的出处不过是后人强加上去的。作为原创诗人，我们有些时候真没想那么多，有时候有些句子就是凭空跳出来的。
《绝句》.杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《江畔独步寻花》.杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《绝句》.杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《江畔独步寻花》.杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不说别的，我拿杜甫这两首诗作为例子，谁能帮我找几个出处来看看。
清溪认为认为作诗须 化用有度，借句须谨慎。一首七绝寥寥二十八字，化用一句便去了25%，化用两句就去了50%。如果我们前前后后都化用、借用，你说读者为什么还要看你的诗，我们不如去读唐诗三百首，去读原作者的诗？ 为什么还要捏着鼻子去闻什么笺尺素，赏音稀，这是造什么孽哦？
所以清溪一直说，化用借用不要超过一首诗的30%，这也不是我一家之言，大都数原创诗都基本遵循和认同这个说法。但是，有些人却还死犟，别人指出来还跳起脚来大骂四方。你前两句东拼西凑，后两句直接借用，那还要创作做什么？我们创作格律诗，个个都练这种化功大法，格律诗哪里还会有明天？
感怀：第八十七首｜雨夜
蛙声四起夜低沉，待到风来雨脚深。
连澍不能闲半刻，拥书尤胜得千金。
高楼层叠壶中景，灯火阑珊画外音。
久陷红尘非我意，白头只为一人心。
感怀：第八十七首｜雨夜
蛙声四起夜低沉，待到风来雨脚深。
连澍不能闲半刻，拥书尤胜得千金。
高楼层叠壶中景，灯火阑珊画外音。
久陷红尘非我意，白头只为一人心。
我这首雨夜的最后一句“白头只为一人心”，是化用了卓文君的《白头吟》 愿得一心人，白头不相离。将诗中的白头前转，一人心后置，这样的化用，基本上已经脱离原句，但表达的意思还是一致的。
三、什么是借句（借用）
化用在于化，把你的变成我的。借句在于借，把你的句子照搬过来，但是又形成整体上的差异，借句的句子版权还是属于原作者的。
很简单，借句也就是原封不动地照抄。一般来说，不是经典不借。 一句话就是叫做我看得起你，我才借你的。
借用中比较著名的就是李贺那句：“天若有情天亦老”，被借无数。借用原句，一是向经典致敬，二是原句与“我”所要表达的高度契合。借句是一把双刃剑，因为是经典名句，借得不好就落了个下乘，拉低了自己作品的风格。
清平调·其一
作者：李白 (唐)
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
清平调·其一
作者：李白 (唐)
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
我在感怀二中借用了太白的《清平调.其一》中的“会向瑶台月下逢”。
例：感怀（二）
故乡远隔三千里，牵引离愁几万重。
窗外何时天际白？墙头哪日海棠红？
梦从荷叶池边起，会向瑶台月下逢。
漂泊已经无所谓，想来不过雨和风。
例：感怀（二）
故乡远隔三千里，牵引离愁几万重。
窗外何时天际白？墙头哪日海棠红？
梦从荷叶池边起，会向瑶台月下逢。
漂泊已经无所谓，想来不过雨和风。
有人会问，借句算不算抄袭？我的观点如下：
一、借古不借今 ，借今人之句，容易引起误会。特别是人家才发出来，你就借过去，这和偷没区别。
二、借名人、名句可不标。借生僻的句最好是标明出处。不标，有误导别人以为是原创。
三、借句一句为好，两句少见。
这是我个人的观点。当然也有人反对，中国几千年的诗词国度，只要你勤快，总能从浩如瀚海的前人作品为自己找到各种借口，找到古人也整首化用前人的作品。
但是，我想问你知道别人是在什么情况下作这样的诗？是在什么时间点作的？是在初学阶段作这样的诗，还是在饮酒娱乐下作的这样的诗？ 我把这种别有用心出来的证据称作孤证，因为不是当时的潮流，也不是这个诗人主要创作方式，根本不能当作证据。
抄袭就是抄袭，但凡有点羞耻心的人都没有面目为自己辩解。那种被揭露了还要跳出来大骂四方的人更是清溪不屑为伍的诗虫。
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